前言
故事01 雙重殺手 故事02 病人與殺手 故事03 離婚協議
故事04 故事八個受害者 故事05 逐鹿 故事06 最後的安眠
故事07 死亡臉孔 故事08 翡翠項鍊 故事09 賽車冠軍
故事10 羅馬驚豔 故事11 陷阱 故事12 串門
故事13 故事三種可能 故事14 紅粉女賊 故事15 頭顱的價格
故事16 真實情節 故事17 二比一 故事18 自首的黑幫
故事19 患難夫妻 故事20 羅網森森 故事21 粗心大意
故事22 三角遊戲 故事23 百葉窗 故事24 狼狽
故事25 賭 故事26 出清存貨 故事27 兩夥伴
故事28 羅賓漢的故事 故事29 暴露的密碼 故事30 邂逅
故事31 出獄 故事32 罪與罪 故事33 冰處女
故事34 愛神無顧 故事35 油價漲了 故事36 美夢之屋
故事37 空包彈 故事38 槍擊事件 故事39 瘋狂舞伴
故事40 草仔茶 故事41 裸體藝術 故事42 劍與錘
故事43 生意 故事44 該死的人 故事45 律師太太
故事46 虛幻的綠色 故事47 謀殺藝術家 故事48 亡命獵手
故事49 親自動手
故事50 連環結 故事51 他是誰
故事52 午夜追蹤 故事53 逍遙法外 故事54 一個謹慎的殺手
故事55 第三個電話 故事56 最後一搏 故事57 解脱
故事58 倒計時 故事59 她不是我母親 故事60 第二次機會
故事61 最後的證據 故事62 深閨疑雲 故事63 恩愛夫妻
故事64 冬季逃亡 故事65 僱工 故事66 海灘之夜
故事67 黑幫老大 故事68 懲罰 故事69 龍捲風
故事70 珠寶設計師 故事71 坦白 故事72 扒手
故事73 愛情與投資 故事74 危險的旅行 故事75 報復
故事76 姑媽 故事77 慰問信 故事78 五千元
故事79 拳擊高手 故事80 與殺手為鄰 故事81 時差
故事82 第三者 故事83 不速之客 故事84 門牙
故事85 聰明的胡里奧 故事86 職業刺客 故事87 兩個老頭
故事88 人生指南
懸念大師希區柯克
    什麼是懸念？希區柯克曾經給懸念下過一個著名的定義：
    如果你要表現一羣人圍着一張桌子玩牌，然後突然一聲爆炸，那麼你便只能拍到一個十分呆板的炸後一驚的場面。另一方面，雖然你是表現這同一場面，但是在打牌開始之前，先表現桌子下面的定時炸彈，那麼你就造成了懸念，並牽動觀眾的心。
    其實，希區柯克的作品並非只靠懸念吸引人，其內涵要深刻得多。希區柯克對人類的心理世界有着深刻的體悟。
    作為一個大師級的人物，希區柯克對人性的看法是相當冷靜的，甚至可以説是非常冷酷的，他毫不留情地指出了現代社會的荒謬。
    他作品中的人物大都有些變態，倍受焦慮、內疚、仇恨或情慾的折磨，希區柯克對變態心理學有着持久的興趣。
    希區柯克對殺人狂的一段評論，很典型地表明瞭他對這類人的態度，他説：“人們常常認為，罪犯與普通人是大不相同的。但就我個人的經驗而言，罪犯通常都是相當平庸的人，而且非常乏味，他們比我們日常生活中遇到的那些遵紀守法的老百姓更無特色，更引不起人們的興趣。罪犯實際上是一些相當笨的人，他們的動機也常常很簡單、很俗氣。”希區柯克認為人是非常脆弱的，他們經不起誘惑。
    約翰·阿登在評論中產階級時説：“他們那種光明磊落和仁愛厚道的天賦品質從未經受過嚴格的考驗。一旦他們經受考驗，就土崩瓦解了。”
    希區柯克也這樣認為：人們的正派和善良的品質可能是天賦的，但常常經受不住嚴格的考驗。
    於是我們在希區柯克的作品中，看到一個個受到誘惑的靈魂，逐步地脱去人性的外衣，滑向罪惡的深淵，越陷越深，難以自拔，最終是害人害己。
    希區河克的作品結構巧妙，這是為世人公認的，以致形成了一種“希區柯克模式”：故事的結尾曲折驚險，出人意外，其中不乏黑色幽默式的場面。
    後現代主義文學大師博爾赫斯的作品，一向以結構精巧著稱，但是，與他相比，希區柯克的一些作品有過之而無不及。
    我們可以毫不誇張他説，希區柯克的作品，可以當做寫作的範本。有志於創作的朋友，可以從中學到許多東西。文如其人，希區柯克能成為一位藝術大師，這與他的個性有很大的關係。希區柯克對人生抱着一種奇怪的恐懼感。
    他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影裏，或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。另外，在希區柯克內心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。他的那部影片《破壞者》初次放映時，在廣告上加上了“當心背後有人”的副標題，這是很有象徵意義的，暗示了希區柯克本人具有無時或已的偏執的疑懼。
    他的這種感覺源於童年。希區柯克的童年時代孤僻得出奇。他對童年的全部記憶就是：孤獨；因年齡差異，跟哥哥、姐姐合不到一塊；對父母敬而遠之；他還怕老師、警察，怕有權有勢的人。
    希區柯克小時候喜歡獵奇，對謀殺、下毒之類的事情深感興趣。他被無所不在的邪惡現實深深吸引。他認為，人世間充滿了邪惡，無法逃避，他對此是抱着又害怕又欣賞的心情。通過藝術創作，希區柯克有了許多機會探索人類行為中那些奇怪的側面。
    希區柯克後來的作品之所以有很好的效果，多數是由於他總是將不同尋常的事件放在平常的生活場景之中，從而形成鮮明的對比。
    希區柯克的藝術別具一格的主題，通常被認為是一種懸念，但是，更準確他説，那是一種焦慮。即使他長大成人之後，也經常坦率地承認自己有無窮無盡的荒謬的憂慮。例如，他非常害怕跟警察打交道，以至於到了美國後，幾乎不敢開車出門。有一次，他驅車去北加利福尼亞，僅僅因為從車中扔出一個可能尚未完全熄滅的煙頭而終日惶惶不安。希區柯克是一個難以捉摸的人。他的知名度極高，幾乎到了家喻户曉的程度，可是真正瞭解他的人卻很少。
    他雖然身處名利場中，卻離羣索居，怕見生人，整天在家裏跟書籍、照片、夫人、小狗、女兒為伍，還同很少幾位密友往來。
    他也許有點古怪，難以理解，但至少有一點是肯定無疑的，那就是：他是一個獻身藝術的人。他主要關心的是如何拍出一部傑作，而不是賺錢（雖然錢也會隨之滾滾而來）。希區柯克不參加各種社交聚會，不跟妖豔的女影星廝混。他除了拍片之外，的確是一心不二用的。有人問他，要是讓他自由選擇職業的話，那他願意做什麼，或者在他一生中想做什麼，他回答説：“我不知道，我愛畫，但我不會畫。
    我愛讀書，但我不是作家。我只懂得製片。我絕不會退出影界，除此之外。我還能做什麼呢？“希區柯克把全部精力都用在準備製片上，他事先籌劃一切，直到最後一個細節，並且全神貫注、兢兢業業地去實現他的計劃。
    對希區柯克來説，電影彷彿是這麼一種手段，它能使驚恐不安、經常受着莫名其妙的內疚和焦慮所折磨的人們，通過導演對劇中人物進行巧妙的安排來排除內心的痛苦。對希區柯克來説、電影似乎是一種工具，那就是在他確認人們需要他的地方，可以暫時從精神上來支配人們和擁有人們。
    從他導演的影片和某些憤世嫉俗的言論來看，他常被看作一個厭世者，尤其被看作一個厭惡女性的人。可是，跟他共事的人卻往往把他描繪成一個最和藹、最文雅的人。在他所工作的攝製組裏，婦女始終佔着很大的比例。他跟她們相處得很好，甚至比和男人相處得還要好些。
    也許正是由於希區柯克複雜的個性，才使得他的作品具有廣闊的闡釋空間。其豐富的意藴，使得閲讀他的作品成為一種巨大的享受。